Путеводитель по архитектурным формам

Фонтаны и памятники

Первоначало колодцы были местом, где человек брал воду, необходимую ему для жизнедеятельности. По водозаборным и натяжным колодцам можно было подавать грунтовые воды; источники заключали в трубчатые или ствольные водозаборы. Несколько позже появились насосы, с помощью которых воду можно было поднимать наверх. Поскольку колодцы находились в общественной собственности, они, как правило, служили местом встречи жителей поселения и поэтому получали художественное оформление. И колонка фонтана, из трубы которой вытекала вода, и корыто или водоем, из которого воду черпали ведрами, со времен античности побуждали к эстетическому осмысливанию.

Женским природным божествам - нимфам и наядам — посвящались не только источники, но и устья античных водопроводов. Скульптуры нимф у бассейнов служили декоративным оформлением. В XVI в. в Италии эти изображения вновь обрели прежнее значение в виде декоративных украшений и остались с этого времени — как о этом свидетельствует фонтан Нимф в Цвингере - любимым мотивом репрезентативных фонтанов по всей Европе.

Следует заметить, что наряду с функционально необходимыми колодцами сооружались и чисто декоративные . Они оживляли перистили помпеянских жилых домов, с их помощью охлаждались арабские дворцы, кипели и пенились фонтаны в невиданных по великолепию садах Ренессанса и барокко. В средневековых городских и монастырских колодцах вода почти неприметна, наличие воды почти не подчеркивается. Городские колодцы Ренессанса с их скульптурными украшениями, каменными или металлическими балдахинами вообще воспринимаются как архитектурные произведения. Но уже после 1549 г. в садах-террасах виллы дЭсте в Тиволи вода начинает бурлить и рассыпаться, блестеть и пениться, изливаясь из многочисленных труб. В Риме, Зальцбурге, Вене, Версале, Петергофе и Дрездене вода становится жидким строительным материалом, а во время периода рококо заставляет звучать флейты и органы.

Опыт декораторов фонтанов-шутих и колодцев получил развитие в последующие столетия. Мастера XX в. освоили все исторические формы и постоянно ищут новые средства выразительности,  придавая воде новую привлекательность.

Памятники создавались и создаются как архитектурные и скульптурные монументы в память о замечательных личностях или событиях. Большинство их характерных форм чрезвычайно старо и обладает символическим смыслом. Например, пирамиды Древнего Египта были захоронениями равных богам фараонов. Форма пирамиды постоянно повторялась впоследствии при создании надгробных памятников, например римлянину Ц. Цестиусу , маркграфу К. В. фон Баден на площади Марктплац в Карлсруэ ( 1738) или князю Пюклеру в Бранитском парке около Котбуса ( 1871) . В память о В. И. Ленине архит. A. B. Щусев создал на Красной площади в Москве ступенчатую пирамиду — Мавзолей.

От Египта в наследство остался нам и обелиск — первоначально символ бога Солнца. Египетскими оригиналами из Карнака ,  Луксора и  Гелиополиса можно полюбоваться и сегодня в Риме,  Париже, Лондоне и США,  поэтому,  начиная с периода Ренессанса, они служат предметом подражания.

Из античных времен к нам пришли такие формы памятника, как триумфальная колонна, триумфальная арка или статуя. В память об усопших уже в Древней Греции возводились стелы, для захоронения знаменитых людей сооружались круглые мавзолеи, например для императора Адриана во II в . в Риме был возведен так называемый замок Ангелов. Знаменитая скульптура льва возвышается там, где в 338 г. до н.э. Филипп II Македонский разбил эллинов в битве при Херсоне.

Средневековые памятники служили атрибутами власти и права, как Браунгшвейгский лев ( 1116) и Магдебургский всадник ( XII в. ) , или христианскими символами — знаками искупления и памятными картинами. Христианские памятники достигли своего расцвета в странах, боровшихся против Реформации, преимущественно в Австрии, Венгрии, Баварии и Богемии, в форме колонн, посвященных Богородице и Троице.

Прославлению полководцев положили начало созданная Донателло статуя всадника, посвященная венецианскому главнокомандующему в Падуе ( 1447) , и работы Вероккио в Венеции. Эти памятники распространились по всей Европе статуями княжеских всадников — в Берлине и Вене, Дрездене и Петербурге, в каждой резиденции до конца века появлялись статуи более или менее известных полководцев. Классицизм вновь отдал предпочтение обелискам и триумфальным колоннам. Историзм, совпавший по времени с усилением националистических движений в Европе, оставил не только многочисленные статуи, но и колоссальные архитектурные памятники в национальном духе.

Водозаборный колодец с рабочим колесом и цепью для ведра. Подобного типа колодцы с глубокими шахтами использовались для заборки грунтовых вод ( Страсбург,  Эльзас) Водозабор с корытом, выполненным из ствола дерева. В него заключен постоянно текущий источник, струя направлена в корыто