Проектирование оконных систем

Окно как сакральный элемент

Сакральная символика строится не на пустом месте, а опирается прежде всего на функциональные связи материального мира. Лишь затем, скроив общую сюжетную канву, фантазия мифотворца порывает с материальным происхождением сакральной идеи и компонует образ символа и ритуальный спектакль вокруг него по собственным законам.

В верованиях и мифах народов древней и традиционной культур окно чаще всего выступает атрибутом действий таких сакральных персонажей как солнечный и лунный свет, ветер, злые и добрые духи, проникающие в дом именно через окно, а не через дверь, оставляемую, как правило, для входа существ, обладающих осязаемым телом.

Попытки проникновения злых духов через тооно (вентиляционный проем) юрты кочевников пресекаются специальным орнаментом на ободе и ступицах, войлочном откидном покрытии.

Этим же тооно пользуются для определения времени дня по движению солнечного пятна от верхнего отверстия (рис. 1.7). Связанный с делением юрты в плане на 12 секторов в соответствии со звериным календарем, этот способ отсчета времени дает часам романтические названия - час петуха, час быка, тигра. Вообще практика анимизации сил природы и страх перед ними способствуют выработке различых приемов защиты от злых духов, проникающих в дом через окна. Тибетцы, отгоняющие птиц от зерна, рассыпанного для просушки на плоских крышах жилищ, флажками или пучками лент, развевающихся по ветру, аналогичным способом защищают от духов и окна, вывешивая на них ленточную бахрому.

В христианских церквях крестообразные переплеты окон служат защитой храма от нечистой силы. Любопытно, что в глухой оболочке чума селькупов (народа, населявшего в древности юг Сибири) функции светопроема для наблюдения за окружающим миром и, конечно, защиты жилища, выполнял нарисованный на дверном пологе глаз.

Сакральные функции устрашения или, наоборот, благоволения, с окна как такового постепенно были перенесены на выразительную защитную символику обрамления и сопровождающего декора, на священные тексты и заклинания. Отсутствие окна по функциональным причинам могло возмещаться его изображением как по сакральным, так и просто по композиционным мотивам организации фасада или интерьера.

В помпейских домах глухие стены интерьеров расписывались в виде пейзажей, заключенных в рамку окна или нарисованной галереи. В современных интерьерах, имеющих глухие стены, имитация светопроемов достигается устройством слайдбок-сов с крупноформатными цветными подсвеченными фотографиями, эффективно снимающими психологическую изолированность пространства. К этому же разряду визуальных эффектов относятся панорамы. В конце концов, каждая картина есть окно в изображаемый художником мир.