Проектирование оконных систем

Окно как элемент архитектурной композиции

Истоки архитектурной выразительности заложены в функциональной определенности сооружения и его отдельных частей. К числу факторов, формирующих художественный образ здания, относятся:

тектоника, отображающая технологию возведения и конструктивно- весовые соотношения деталей и целого;

пропорциональные соотношения видимых частей здания, заданные скрытыми (но понятными) соразмерностями этих частей функциональному процессу, ради которого здание строится, и человеку как масштабному модулю;

соображения социального характера, в т.ч. амбиции заказчика относительно уровня импозантности сооружения, его лаконичности или декоративной насыщенности, сложившиеся для данной эпохи художественые традиции, этнокультурные константы;

накопленный опыт художественной переработки и стилизации исходных образцов, особенно для декора.

Как наиболее выразительный элемент фасада окно полностью подчинено действию означенных факторов.

Несущими формообразующими являются конструктивные и тектонические обстоятельства, обязывающие придать применяемым материалам формы, вы текающие из природы этих материалов (Виолле ле Дюк, Беседы об архитектуре). История архитектуры последовательно отражает этапы технического совершен ствования конструктивных решений светопроемов, сначала при их небольших разме рах за счет собственной прочности стенового материала, затем с использованием венчающих перемычек, плоских или арочных.

В бревенчатой избе волоковое окно по размерам, конструктивной и функциональной простоте редко становилось объектом специальной архитектурной обработки. Точно так же малозначительные отверстия в каменной стене были обойдены интересом декоратора, за исключением особых случаев, когда ритмичный ряд небольших проемов расценивался как полноправный участок фасадной композиции. Относительно крупные окна, перекрываемые перемычками, требовали большего внимания в этом смысле. Арочные перемычки выкладывались из хорошо обработанных и притесанных камней. Это было достаточно выразительным приемом не только для утилитарных, но и социально значимых сооружений в эпохи, эстетика которых тяготела к лаконичной и суровой простоте обнаженной каменной кладки, как, скажем, романская архитектура Испании, весьма скупая, кстати, в отношении окон. Поиски усиления выразительности арочного проема естественно сосредоточились на конструктивно важных и тектонически значимых частях арки: замковом камне и опорных пятах, получивших рельефные или прорезные украшения: в виде зооморфных изображений, раскрепованных полок и капителей, подсказавших и логику привлечения ордерных систем в композицию обрамления проема (рис. 1.13).

Стрельчатое завершение проемов в готической архитектуре исключило целесообразность акцентирования ключевого камня, зато выявило новые пути усиления выразительности - тянутый, как бы выдавленный через фильтры, рельеф, выступающий как художественной отображение готической тектоники.

Рис. 1.13. Окно с арочной перемычкой. Итальянское Возрождение, XV в.

Виртуозная обработка камня — технологический признак европейской архитектуры позднего средневековья — дает наиболее богатую палитру пластических решений оконных обрамлений, освобожденных от античных ордерных канонов. Нельзя также забывать, что к художественным истокам этого этапа западной архитектуры причастны стилистические и художественные находки восточной культуры: народов Ближнего Востока, Мавритании, Индокитая, с феерической щедростью украшавших свои храмы. Усложненные профили кружевных арочных проемов здесь практически полностью утратили связь с изначальной конструктивной логикой, обозначая интерес зодчих лишь к решению художественных задач.

В деревянном зодчестве выразительность обрамления окна решается не приемами тектонической образности, а накладным декором, скрывающим места притески косяков к венцам и на провинциальный манер подражающим формам большой архитектуры. Техника резьбы наличников дает множество художественных мотивов, отличающих локальную декоративную стилистику домов северных и среднерусских деревень, вполне самостоятельную как архитектурное явление.

Впечатление органичной включенности окон в раскреповку фасада вызывают дома фахверковой конструкции, в которых рама проема образована деревянным каркасом стены (рис. 1.14). Слишком крупные с точки зрения антропометрии контуры окна разбиваются по вертикали и горизонтали тягами и импостами, обработанными, как правило, в ордерных традициях. Однако при отсутствии явных признаков несущих функций, которыми обладают, например, колоннада галерей и портиков, колонки оконного декора имеют обычно расслабленные формы: витые стволы, вытянутые по вертикали профили баз и капители, дополнительные накладные орнаменты и т.п. Неписаные правила позволяли вольно интерпретировать канонические ордерные системы в применении к окнам и мебели.

Эпоха сложения стиля барокко оставила свой след в фасадных композициях созданием иллюзий многоплановых пространств, в связи с чем окна приобретают несколько слоев декоративной одежды со сменой их масштаба, перспективное сокращение рамного декора, усиление орнаментальной насыщенности.

Общая активизация фасадных форм в барокко доводит процесс усложнения конфигурации оконных проемов до полного освобождения от ортодоксальных представлений о статичности тектонической логики и превращают окно в центральный элемент динамичных пластических композиций. И, напротив, бум широкого использования металла в строительстве рубежа XIX-XX вв. способствовал не только переосмыслению конструктивных аспектов архитектурного творчества, но и дал мощный импульс художественной интерпретации технических возможностей металла. С одной стороны, металлокаркас позволил устранить ограничения размеров окон до их полного растворения в сплошной стеклянной поверхности здания (Хрустальный дворец Лондонской Всемирной выставки 1851г., здание мастерских Баухауза в Дессау 1926 г.), с другой, ажур кованых металлических решеток вошел в кадр окна и ассоциативным сходством переплетов с паутиной, водными растениями, прозрачными крыльями стрекоз удовлетворил моду эпохи на природные формы, представленные миру работами немецкого биолога Э.Геккеля (рис. 1.15).

Изысканные формы модерна театрализуют весь декоративный репертуар оконных проемов, порой до ввода в композицию фантастических чудовищ и диковинных растений.

Вообще барокко (и его интерьерная параллель рококо) и модерн отмечены избыточной и тонкой декоративностью, традиционно венчающей архитектурные эпохи, начинавшие с образного освоения новых конструктивно - технических потенциалов строительной практики (рис. 1.16).

Современная эстетика включения оконных проемов в фасадные композиции освобождается от антропометрических ассоциаций и нередко вообще исключает окно из композиционного текста фасада, как у большинства небоскребов Манхеттена (рис. 1.17).

При всем том появление в масштабно установившейся ткани городов зданий -супергигантов настолько агрессивно противостоит историческому окружению, что их авторам приходится включать в новостройки формы, предоставляющие мост к пониманию их размера и подключению к целостному образу существующей среды. Здесь неоценимую услугу оказывают окна, знакомые формы и габариты которых обеспечивают такую привязку.

Рис. 1.17. Рокфеллер-центр в Нью-Йорке. Общий вид. США, 1940 г.

Процесс отчуждения изначального образа окна от его функционального старта нередко приводит к ироничным вариантам его возвращения в архитектуру фасада. Например, в полностью стеклянной стене вычленяются проемы, оформленные в исторических стилях, или деформируется сама оконная геометрия фасада — это выглядит безобидно на бумаге, но при реализации настолько опережает развитие общественного вкуса, что нет уверенности в его совпадении с авторским в будущем (рис. 1.18).

Конечно, речь не идет, предположим, о растеске оконных проемов Поганкиных палат в Пскове из-за того, что их нынешние окна не обеспечивают достаточной естественной освещенности. Но замена окон столярной работы прошлых веков в обычном здании гражданской архитектуры окнами индустриального изготовления с лаконичным рисунком переплетов, не повторяющим оригинал, а учитывающим только императив композиционных соображений hie et mine (здесь и сейчас -лат.), на наш взгляд, полностью допустима и должна быть освобождена от давления догм, какую бы высокую культурную цель они ни преследовали.

Бесспорно, форма и размер оконных проемов, рисунок переплетов отражают технические и стилистические особенности архитектуры своей эпохи, и составляют неотъемлемую часть художественного образа здания. И это относится не только к таким окнам, форма которых представляет наиболее активный элемент фасада (архитектура готики или модерна ), но и к окнам рядовым, претендующим не более чем на утилитарную роль, ибо стилистическая целостность формируется гармонией художественных акцентов и фонового ряда.

Подобные обстоятельства и составляют основу соображений, табулирующих для реконструируемых зданий модернизацию формы и конструкции оконных проемов, хотя последние наиболее выпукло демонстрируют факт обновления функционального и комфортного содержания здания, да и весьма немногие архивные проекты имеют разработку оконных кадров — во всяком случае ни в увражах АМалладио, ни в архитектурных альбомах М Казакова нет и намека на рисунок переплетов. И, возможно, беспереплетное остекление окон в реставрируемых зданиях и есть наиболее тонкий и точный ответ на вопрос о стилистическом соответствии окна проектной идее в целом. Очевидно, впрочем, что стандартных рецептов в стилистических играх при разработке проектов реставрации или приспособительной реконструкции не существует.

При всем том достаточная технологическая гибкость в индустриальном производстве оконных конструкций в принципе может обеспечить имитацию любых форм и материалов. Но возникает вопрос, нужны ли эти эстетизированные упражнения человеку современного менталитета, уже с иронией воспринимающего ностальгические эксперименты в архитектуре, к тому же недостаточно грамотные? И не будет ли лучшим доказательством преемственности в архитектуре просвечивающий сквозь новые окна исторического фасада деловой интерьер современного офиса.

Решение, подсказанное конкретной ситуацией, созревает при творческом суммировании исходной информации с оценкой культурно исторического статуса сооружения, функционального задания и профессионального такта проектировщиков.